L’artiste originaire de Québec, établi en Colombie-Britannique depuis une quinzaine d’années, Samuel Roy-Bois, rassemble pour son exposition La vie est un outil comme un autre des œuvres issues de corpus (inter)indépendants. Sous la responsabilité de Anne-Marie St-Jean Aubre, conservatrice de l’art contemporain au Musée d’art de Joliette (MAJ), le projet biparti valorise un rapport plus concret aux choses et notamment de nos interactions avec celles-ci.

Présentée en 2019 par la Kamloops Art Gallery, située à Victoria, ainsi qu’à la Esker Foundation de Calgary en 2020, une série de photographies posées aux murs captent des moments futiles durant lesquels des objets banals tiennent dans un équilibre précaire en des sculptures improbables et d’une fragilité insoupçonnée. Les images agissent ici en guise de preuves : les assemblages improvisés ont existé et sont demeurés en place, même pour un instant. À cet ensemble bidimensionnel s’ajoutent des dizaines de sculptures récemment façonnées ou amalgamées. Les œuvres-parallélépipèdes sont réalisées par taille directe à même des matières diverses ou formées par l’association de ce qui se trouve accessible dans l’environnement immédiat de l’artiste, dont son atelier. En superposant la sculpture à la photographie, Roy-Bois juxtapose le sens entre deux médiums. Cette approche fait allusion aux questions existentielles sous-jacentes à son travail qui interrogent la vie des choses et sa propre vie en tant qu’outil.

The Origin of the Family, Private Property and the State (2016-2019) s’appréhende tels de microchantiers photographiques ; une documentation d’objets usuels et de matières résiduelles reconstruits sur une propriété en Allemagne, en 2016, durant

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